在天(tiān )眼(⛲)尚未(🐽)密布,监场保安仍会(huì )打(dǎ )(🕋)瞌睡的二十世纪七十年代(🔧),名画大盗就是会(huì )光天化日,大剌剌走进美(měi )术(shù )馆,直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿(🕯)戏的一切,背后主谋还要是住(🛺)在市郊、人(🗑)畜无害的住家(jiā )男人(🚑)。凯莉·莱卡特完全弃(qì )用好莱坞盗宝片叙事公式,改以其擅长的左翼简约主义镜头,捕(📙)捉触犯艺术罪(🤠)行者的日常生活、双面人的言行处境,以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口,但到头来凸显存在荒谬的公路逃(táo )亡(➡),俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。
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